Marilyn Manson - One Assasination Under God, chapter one - Metalcry.com

Crítica

No hay nada como regresar a los orígenes, sobre todo para un artista tan icónico como el que nos ocupa. Efectivamente, amigos y amigas, porque, contra todo pronóstico, el señor MARILYN MANSON ha dado un golpe sobre la mesa con su reciente «One Assasination Under God, chapter one», que vio la luz el pasado 22 de noviembre, vía Nuclear Blast Records. Quitándose veinte años de encima, Brian Warner se ha puesto sus lentillas, su dentadura cromada y se ha dejado crecer el pelo para dar un viaje en el tiempo que a todos nos ha sorprendido, muy mucho.

Tras cuatro años de silencio discográfico, MANSON regresaba a la escena con el videoclip de “As Sick As The Secrets Within”, con más de un millón de visitas en el fin de semana de su estreno. Si bien mostraba un sonido continuista, ahí comenzamos a ver por dónde podían ir los tiros de esta nueva entrega discográfica del reverendo, que tiene todo lo bueno que de él se podría esperar. El apartado visual, sobre todo, nos hacía presagiar algo positivo, como así ha sido finalmente, con un MARILYN MANSON estilizado, rejuvenecido, y recurriendo a toda esa parafernalia que tan buenos resultados le ha dado en el pasado. Sin olvidar una nueva portada, basada en un cuadro pintado por él mismo.

Por supuesto, la influencia de NINE INCH NAILS no se pierde en esta entrega, y un corte como el que le da título al redondo tiene mucha de esa atmosfera industrial que ha caracterizado al músico en todos estos años. En cuanto al sonido del redondo, es impecable, nuevamente gracias a la mano del productor, compositor y letrista, Tyler Bates, que ha vuelto a trabajar mano a mano con MANSON.

“No Funeral Without Applause”, por su parte, cuenta con un tratamiento muy en la línea de aquel “Mechanical Animals” (1998), con unos arreglos muy de aquella época. “Nod If You Understand” es un gran tema también, mucho más directo y con la voz distorsionada, como en la época de los “Spooky Kids”, cuando MARILYN MANSON comenzaba a dar sus primeros pasitos.

Otro single fue “Sacrilegious”, con esos ritmos marciales que tanto gusta usar en la batería, sin olvidar ese regustillo final al “Antichrist Superstar” (1996). También recuerda muchísimo a esa época el bajo inicial del siguiente “Death Is Not A Costume”, que luego toma otra forma mucho más atmosférica y actual, en la línea del anterior trabajo, pero que no deja de tener ese regustillo más clásico del reverendo.

Quizás sea “Meet Me In Purgatory” una de las más prescindibles de este álbum, al contrario que otro de los singles, como fue “Raise The Red Flag”, donde volvemos a disfrutar de todo el potencial del MANSON que más nos gusta, con ese bajo saturadísimo, en la línea del “Angel With Scabbed Wings”… Por último, nos encontramos con un “Sacrifice of the Mass”, donde escuchamos el típico corte acústico de clausura, en la onda del «Man That You Fear» o “The Last Day On Earth”, representando un buen guiño a su admirado Bowie, sin duda.

El duodécimo disco del siempre polémico artista norteamericano, bajo mi punto de vista, supera al anterior y nos da, en definitiva, lo que esperamos sus seguidores. Ya en “The Pale Emperor” (2015) se apreciaba cierto regreso a las raíces del artista, cosa que se reafirmó en “Heaven Upside Down” (2017) y luego se difuminó un poco con el experimental “We Are Chaos” (2020). Sin embargo, es un placer ver cómo MARILYN MANSON retoma el rumbo, tras la mala época vivida en lo personal, y sigue ofreciendo material como este «One Assasination Under God, chapter one». Esta es, sin duda, la mejor forma de reivindicar su talento como creador.