Entrevista a Rafa Balmaseda Pérez (PARÁLISIS PERMANENTE): “Nuestro logro fue cortito pero intenso”
PARÁLISIS PERMANENTE fue una banda post-punk surgida en Madrid, en 1980, y cuya trayectoria se vio tristemente truncada en 1983 por la muerte de su fundador, Eduardo Benavente. Poco antes de grabar el primer álbum del grupo, Nacho Canut abandonó el barco, entrando en su lugar Rafa Balmaseda. Con él habla precisamente Joss Metalcry en esta interesante entrevista.
Este año, en octubre, se cumplieron cuarenta años desde que se publicó «El acto» de PARÁLISIS PERMANENTE, uno de los trabajos más influyentes que ha habido en la historia de la música en España. ¿Cómo lo ves con la perspectiva del tiempo tú qué fuiste el bajista del álbum?
Pues es una maravilla que la peña se acuerde o no olvide este disco atemporal para mí, después la perspectiva es tenerlo en tu biblioteca. Yo creo que en los ochenta nadie nos dimos cuenta de lo que iba a suceder, pero como bajista conseguí estar en el grupo que más me flipaba.
¿Sigue tan viva la llama como en los años ochenta?
Pienso que los ochenta parece que es lo que queda, pero hay más cosas, yo estoy más abierto que eso. Los años noventa también fueron buenísimos y los años setenta también. Eso es muy relativo, yo creo que no puede ser una obligación, aunque hay a gente que le gusta el rollo. Sigo escuchando música desde los sesenta, pienso que lo de los ochenta lo están quemando. Una cosa es un homenaje puntual, como hemos hecho nosotros a Txarly Usher y los Ejemplares; un homenaje a su figura, su cumpleaños y su libro, y otra es hacerte una gira… No lo entiendo. Una gira de muchos años (risas).
Tras la muerte del cantante Eduardo Benavente, ha sido Ana Curra una de las caras más visibles de esta formación y muchas veces nos olvidamos de los otros dos componentes que quedan vivos de la alineación de PARÁLISIS PERMANENTE. ¿Crees que el público ha sido justo con vosotros?
Estoy contento con el público. Johnny Canut se ha mantenido al margen y ella con su banda se ha dedicado a ir de un lado para otro sin contar con los miembros originales. Yo, desde luego, dejé de tocar con ella por cosas que no vienen a cuento. Me siento muy orgulloso de «El Acto», pues fue el primer LP de toda mi vida. Empecé con catorce años en verbenas y haciendo rocanrol y me encontré con esto en Madrid. Eduardo Benavente era fantástico. Creo que los más importantes de «El Acto» fuimos Jhonny Canut y Eduardo Benavente y yo, a Ana Curra yo ni la vi. Y, para terminar, para mí es el disco de mi carrera, aunque he grabado más discos y ahora mismo en este siglo tengo cuatro trabajos con la banda Txarly Usher y los Ejemplares.
¿Qué crees que hubiera sido del grupo si hubiera seguido con vida?
Eduardo Benavente murió de accidente de tráfico el 14 de mayo de 1983, en Alfaro (La Rioja), y se acabó el grupo con ello, está claro. No es lo mismo que hubiera fallecido yo; él fue el alma y el líder del grupo. Opino que Parálisis Permanente hubieran seguido haciendo buenas canciones. Eduardo era un monstruo, que se fue demasiado pronto, con apenas veinte años.
Hay muchas bandas en el ámbito musical cuyo frontman falleció y buscaron a otro para seguir adelante en su trayectoria ascendente. ¿Se planteó seguir con otro vocalista?
No, a mí me entró Germán Coppini para cantar en el grupo, pero en esos momentos estábamos todos muy tocados y decidimos seguir cómo Seres Vacíos, creo que era evidente que Eduardo sólo había uno en el mundo.
¿Han sido justos los estamentos oficiales con la banda?
Por lo que se refiere a eso, los derechos se los quedaron su familia y creo que la cultura española se centró más en otro tipo de grupos. Se quedó cómo un disco de culto atemporal y a Eduardo se le respeta mucho en la música.
Que yo sepa, hasta el día de hoy, Eduardo no tiene nada que lo recuerde: ni una plaza, ni una placa, ni una medalla, ni una estatua… ¿Lo ves justo?
Bah… No, nada de eso, todo underground. Solo su tumba, que está en el cementerio del barrio de Carabanchel (Madrid). Por supuesto que no lo veo justo.
Hoy en día va Ana Curra por todos lados con su homenaje y eso parece más una banda tributo, al estilo de QUEEN, que otra cosa. ¿Qué opinas tú?
Creo que hay una separación clara entre lo que cree ella y, por lo menos, lo que yo creo al respecto. El público sigue algo que no es real. Aunque sea compositora de algunas letras, la gente que hemos tocado con ella, al final no estamos, por algo será. También he de decir que el único que tocó con ella y era original de «El Acto» fui yo y no aguanté su rollo. Me llamó un día después de hacer cinco galas con una amiga bajista, que no podía pagarme sin decir nada. También me llamó para tocar en Valencia y le dije que no, que no quería tocar con ella. Es una persona muy turbia y muy celosa de su dinero, es mentira todo, por eso algunos nos fuimos.
Lo que ocurre que nadie ha tenido cojones a decir la verdad… y yo sí. Tampoco ha venido al homenaje que le hemos hecho a Eduardo en Madrid, por su libro, su cumpleaños… Está claro, «El Acto» es una octava maravilla. Hoy se pueden escuchar las canciones y no han perdido nada de vigencia en décadas. En su libro dice que el bajo lo podía haber tocado cualquiera… Será mezquina, cuando Eduardo cantaba encima de mis bajos.
¿Por qué creés que las letras de la formación no pasan de moda?
Son muy innovadoras, bien encajadas en un estilo de música bien interpretado. Las letras de «El Acto» son de Eduardo Benavente, Nacho Canut y Ana Curra. Una gran variedad de estilos y composición.
¿Compartes la opinión de quien dice que Eduardo Benavente era el David Bowie español?
David Bowie sería mucho decir para mí, pero un Peter Murphy es indudablemente.
Quise entrevistar a Ana Curra, sin éxito. Luego intenté localizar a Johnny Canut, pero me pasó tres cuarto de lo mismo con él. ¿Por qué tantas reticencias al hablar de aquella época?
No lo sé, cada uno piensa de su forma.
¿Qué lugar crees que ocupas en el pop español?
Pues, la verdad, me siento orgulloso donde me encuentro. Sigo tocando y hay mucha gente que admira mi forma de tocar, mis líneas de bajo, etc. Y me admiran también como amigo. Así que me siento bien con todo ello. ¿Tengo un puesto entre los 1000? (Risas). Salí en 1983 en Popular1 en el número 9, en un ranking, pero eso es mentira, son cosas de discográfica y tal, sin nada de importancia.
Ahora que está tan de moda hacer documentales audiovisuales, también tiene PARÁLISIS PERMANENTE su parcela con la película “Autosuficientes”. ¿Ha servido todo esto para dar a conocer vuestros logros o seguimos siendo un país que nos fijamos más en lo de fuera?
Muy buena pregunta la que me estás planteando. Sí que hay gente que valora lo de aquí pero, indudablemente, lo de fuera sigue en primer puesto. Lo que sí es verdad es que algo ha trascendido tras la película entre la juventud, porque yo creo que son los hijos de nuestros primeros fans quien la visionaron. Es alucinante cuando alguien joven te pide un autógrafo, creo que con 21 años no firmé ninguno, y eso es algo a tener en cuenta, ya que todo da sus frutos. Nuestro logro fue cortito pero intenso.
¿Produce nostalgia mirar para atrás o estás de vuelta de todo en la vida?
Sí, produce nostalgia, claro. Todavía me emociono recordando a Parálisis Permanente y lloro como un niño cuando hace falta. Es algo importante en mi vida, siempre sigo aprendiendo. Tengo un hijo de casi 10 años, que sabe las canciones de Parálisis Permanente y de Txarly Usher y los Ejemplares. Eso es terriblemente emocional.
Erais una banda con una estética oscura y un sonido que reflejaba claramente las tendencias del post-punk británico. ¿Erais unos adelantados en la época en España?
Antes de llegar a Madrid, desde Donosti, ya escuchaba Killing Joke y música Punk con 20 años, y siempre creeré que Eduardo era el futuro musical sin avisar, quiero decir, que tenía claro, clarísimo, lo que quería hacer y en ese momento no lo hacía nadie.
¿Tienes contacto con los otros miembros de la banda?
Con Johnny Canut tenía, por redes sociales, pero ya poco. Con Antonio Moreno, nada, y con Ana Curra pues ni quiero.
No voy a decir nombres de otras bandas, pues no me gustan las comparaciones, pero hay una que está teniendo cierto éxito que dicen que son como vosotros. ¿Hay algún grupo actual que te recuerde al sonido que teníais?
Pues no sé qué decirte.
¿Carolina Durante?
¡Ah! Bueno, yo ese tipo de grupos ni los escucho, pero sí que parece que dicen algo, no conseguirán algo comparable a lo que conseguimos (risas).
La banda de Irún (País Vasco) VÓMITO, con Claus Groten al frente, hizo un disco homenaje a PARÁLISIS PERMANENTE, llamado «Paralizando 13». ¿Qué opinas de ese álbum?
Suena muy bien, pero fue más un recorrido por todo el material de Parálisis, no solo «El Acto». También la banda Carniceros del Norte, de Bilbao, hicieron un EP tributo a Eduardo con algunos temas, pero ya son grabaciones de hace unos años, igual que las de Vómito.
¿Qué herencia ha dejado PARÁLISIS PERMANENTE?
Creo que una buenísima. La gente que queremos y respetamos a Eduardo y a toda su música, mantenemos viva su llama para siempre.
Vamos acabando esta entrevista totalmente improvisada, pero no sin antes preguntarte por tu actualidad. ¿Cuáles son tus planes de futuro?
Estoy con un grupo de Bilbao, que se llama Txarly Usher y los Ejemplares. Como te he dicho en preguntas anteriores, haremos un par de conciertos en Barcelona y seguiremos haciendo lo que nos gusta. Principalmente, hasta que se pueda seguir tocando y, sobre todo, con este grupo de amigos.
Pues hasta aquí han llegado mis preguntas y gracias por todo tu tiempo en contestarme. ¿Algo más que añadir?
Nada más que añadir amigo y más rocanrol que hace falta.
